Continuité du travail de collaboration avec Lucile Lacaze après Beaucoup de bruit pour rien et Mesure pour mesure, La Folle journée ou le Mariage de Figaro étire l'exercice esthétique d'un théâtre à l'esthétique épurée où le texte et l'interprète sont au centre du dispositif.

Dans une scénographie inspirée du théâtre de tréteau, où la chaise est le seul mobilier, le plancher prend en charge à la fois la représentation de l'appartement bourgeois du Comte Almaviva et la zone où l'action se déroule. Autour de ce dernier, des palissades coulissantes matérialisent les nombreuses ouvertures de portes de la pièce. Leur claustra permet aux personnages de regarder sans être vu. Autour de ce plancher, une coulisse à vue devient la zone stationnaire des comédien.nes, entre attente et changements rapides, les costumes, eux, suspendus en fond de scène.

J'aime cet écrin qui accueille l'intimité et le secrets.